Le Triptyque de la Descente de Croix de Dieric Bouts de la Capilla Real de Grenade : redécouverte d’une œuvre flamande appréciée en Espagne

La Fondation Périer-D’Ieteren a le plaisir de vous inviter aux conférences que donneront Livia Depuydt, Jean-Albert Glatigny, Marie-Annelle Mouffe et Françoise Rosier le mardi 6 octobre 2026, de 14h30 à 17h.

Le Triptyque de la Descente de Croix, peint par Dieric Bouts vers 1455-1460, est l’une des pièces majeures de la Capilla Real de Grenade. Pour la première fois depuis le XVIe siècle, l’œuvre a temporairement quitté son lieu d’exposition pour participer aux expositions Dieric Bouts – Créateur d’images (2023-2024) et Atelier Bouts (2024) au M Museum Leuven. Le triptyque a ensuite fait l’objet d’une documentation approfondie, d’un traitement de conservation-restauration et d’une étude interdisciplinaire menés à l’IRPA.

L’étude de l’œuvre avait toutefois commencé dès 1992, lors du démontage et du déplacement du retable Renaissance dans lequel le triptyque est intégré. Elle s’est poursuivie à l’occasion du traitement des trois panneaux, mené de 2023 à 2026. Chacun présentait une problématique particulière, également au niveau de son support en bois, nécessitant la mise en œuvre de différentes techniques de conservation-restauration : enlèvement des traverses clouées, décollement et collage de joints, renforts provisoires ou permanents et reconstitution des manques. Comme toujours, les interventions ont privilégié des solutions respectueuses, simples et réversibles.

Si l’iconographie et les compositions du triptyque étaient déjà connues, l’exécution des peintures de Bouts, notamment celle de la Descente de Croix, était en grande partie masquée par plusieurs interventions de repeint. La restauration a révélé la grande qualité des peintures du maître ainsi que des caractéristiques qui font écho à celles observées dans les œuvres de son atelier. Certaines caractéristiques, rares dans la peinture flamande du XVe siècle, ont également été mises en évidence. Leur mise en perspective avec l’évolution des techniques, ainsi qu’avec les recherches d’archives menées par les historiens de l’IRPA, apporte un éclairage nouveau sur une partie encore méconnue de l’histoire de cet ensemble monumental et prestigieux.

Ces conférences seront l’occasion de pénétrer dans les coulisses de ce projet, de découvrir les résultats de l’étude et les informations inédites révélées au cours du traitement. Les différents intervenants présenteront le travail réalisé selon leurs spécialités, de l’étude de l’œuvre à sa conservation-restauration.

Pour la première fois, cet évènement pourra également être suivi en ligne.

Intervenants

Livia Depuydt est conservatrice-restauratrice spécialisée dans l’étude et la restauration des peintures du XIVe au XVIIe siècle, principalement flamandes. Diplômée de l’École nationale supérieure des arts visuels de La Cambre (ENSAV-La Cambre) avec la plus haute distinction, elle a rejoint l’Institut royal du Patrimoine artistique (IRPA) en 1991 et dirige depuis 1998 l’atelier de restauration des peintures. Elle a coordonné et participé à de nombreux projets de restauration d’ensembles majeurs, parmi lesquels le Retable de l’Agneau mystique des frères Van Eyck. Elle est a été responsable du projet de conservation-restauration du Triptyque de la Descente de Croix de Dieric Bouts.

Jean-Albert Glatigny est conservateur-restaurateur indépendant, spécialisé dans l’étude et le traitement des œuvres dont le support est en bois. Il collabore notamment avec l’IRPA, le KMSKA et les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, et enseigne dans plusieurs écoles de conservation-restauration. Ses recherches portent notamment sur les techniques anciennes du travail du bois et il intervient régulièrement dans l’expertise et l’étude d’œuvres d’art. Expert auprès du Getty Conservation Institute dans le cadre du Panel Paintings Initiative, il est également responsable du traitement du support du Retable de l’Agneau mystique.

Marie-Annelle Mouffe est diplômée de l’ENSAV-La Cambre en conservation-restauration des peintures depuis 1992. Après une longue carrière comme restauratrice indépendante et enseignante à La Cambre, elle rejoint l’IRPA comme collaboratrice scientifique, où elle poursuit ses activités de conservation-restauration et de recherche au sein de l’atelier Peinture. Elle a notamment travaillé sur des œuvres de Van Dyck, Rubens, Bruegel, Cranach, Manet et Seurat. Elle travaille actuellement sur une Vierge à l’Enfant de Pierre Paul Rubens provenant de l’église Sint-Martinus à Alost.

Françoise Rosier est conservatrice-restauratrice indépendante, spécialisée dans la conservation et la restauration des peintures de chevalet. Collaboratrice régulière de l’IRPA, elle est notamment intervenue sur plusieurs des œuvres présentées dans le cadre de cette conférence. Diplômée de l’ENSAV-La Cambre en 1995, elle y enseigne aujourd’hui, ainsi qu’à l’Université libre de Bruxelles.